PERSPECTIVE ALLEMAGNE

Berlin, 23 mai 2026. La 79e édition du Festival de Cannes s'est achevée avec une Palme d'or qui ne surprend pas les observateurs allemands, mais c'est la dimension nationale du palmarès qui retient d'abord l'attention outre-Rhin. Le Tagesschau et le Zeit Online ont certes consacré leurs manchettes à Cristian Mungiu, dont le film « Fjord » a devancé 21 autres productions en compétition, mais le vrai motif de satisfaction à Berlin réside dans deux distinctions spécifiques : le Prix du jury décerné à la réalisatrice allemande Valeska Grisebach pour « Das geträumte Abenteuer », et le Prix de la meilleure communication scénarisée — partagé en ex aequo — qui couronne notamment « Vaterland » du Polonais Pawel Pawlikowski, film dans lequel l'actrice allemande Sandra Hüller tient un rôle central.

« Vaterland » reconstruit un roadtrip de Thomas Mann et de sa fille Erika traversant l'Allemagne dévastée de 1949 : un sujet qui résonne directement dans le débat culturel allemand sur la mémoire de l'après-guerre. Que ce film soit distingué à Cannes alors que l'Allemagne elle-même discute sans relâche de sa responsabilité historique ne passe pas inaperçu dans les rédactions de Munich ou de Hambourg.

Sur « Fjord » lui-même, la presse allemande retient un drame sobre, sans réponses simples selon le Zeit Online. Sebastian Stan et Renate Reinsve incarnent un couple roumano-norvégien très religieux qui s'installe avec ses cinq enfants dans un village isolé d'un fjord norvégien. Quand des blessures sont constatées sur leur fille, le conflit avec les autorités norvégiennes devient le cœur du récit. Mungiu signe là sa deuxième Palme d'or, dix-neuf ans après « 4 Monate, 3 Wochen und 2 Tage » (2007).

Le Grand Prix, deuxième distinction du festival, revient au Russe en exil Andrei Zviaguintsev pour « Minotaur », thriller sociétal sur la Russie contemporaine. Cette présence remarquée d'un cinéaste dissident au sommet du palmarès trouve un écho particulier en Allemagne, pays directement concerné par la guerre en Ukraine et par la question des artistes russes exilés.

La rivalité cordiale entre Cannes et la Berlinale traverse en filigrane la couverture allemande : chaque Palme d'or accordée à un cinéma d'auteur européen — roumain cette année, comme en 2007 — valide implicitement les choix esthétiques que Berlin défend lors de son propre festival en février. Deux festivals, une même conviction que le cinéma européen non anglophone mérite le premier rang.