Japon

Tokyo, 27 mai 2026. La disparition de Sonny Rollins à l'âge de 95 ans, survenue à son domicile de Woodstock, dans l'État de New York, résonne profondément dans un Japon qui a toujours entretenu une relation passionnée avec le jazz américain. La presse japonaise, relayée notamment par Japan Today, salue en lui non seulement un artiste d'exception, mais l'incarnation même d'une certaine idée de l'art : celle de la recherche perpétuelle, de l'inconfort fertile, du refus obstiné de la complaisance.

Rollins était l'un des derniers survivants de l'ère bebop, ce mouvement révolutionnaire des années 1940 qui transforma le jazz en langage complexe et exigeant. Aux côtés de John Coltrane et de Charlie Parker, il est reconnu comme l'un des saxophonistes ténor les plus influents de son temps. Sa carrière s'étend sur plus de cinquante ans de création active, traversant les styles — bebop, hard bop, free jazz — sans jamais se laisser enfermer dans aucun d'eux.

Ce qui frappe davantage les observateurs japonais, c'est moins la virtuosité technique de Rollins que son rapport singulier à l'insatisfaction créatrice. Il se définissait lui-même comme « un travail en cours », refusant catégoriquement de s'établir dans un mode de jeu unique. Cette philosophie de l'inachèvement permanent — si proche, d'une certaine manière, de certaines esthétiques japonaises comme le wabi-sabi ou l'idée de perfection asymptotique — explique en partie la résonance particulière de son œuvre au Japon.

Rollins avait pris plusieurs pauses prolongées dans sa carrière, des retraites volontaires qui intriguaient autant qu'elles fascinaient son public. Sa période d'entraînement solitaire sur le Williamsburg Bridge à New York, dans les années 1950, est devenue légendaire : incapable de pratiquer chez lui pour ne pas déranger ses voisins, il jouait des heures durant au-dessus de l'East River, cherchant une sonorité nouvelle, un son plus juste. Cette image d'un artiste seul face à ses exigences a marqué les esprits japonais, habitués à une certaine conception de la discipline artistique comme ascèse.

Japan Today rappelle également que le grand public non-initiés au jazz a pu découvrir Rollins via une source inattendue : l'album Tattoo You des Rolling Stones, sorti en 1981, sur lequel il signe un solo de saxophone mélancolique et wistful sur le titre Waiting on a Friend. Ce détour par le rock illustre parfaitement l'universalité de son talent et sa capacité à toucher des oreilles bien au-delà des cercles du jazz pur.

Au cours des deux dernières années, Rollins avait été largement confiné à son domicile en raison de divers problèmes de santé. La cause exacte de son décès n'a pas été précisée par sa porte-parole Terri Hinte.